В СФУ начинается подготовка специалистов для новой экономики – не поточно-сырьевой, а творческой.

Специфика постиндустриального общества

С советских времен мы привыкли оценивать развитие экономики в тоннах добытого угля, нефти, выплавленного чугуна, гигаваттах произведенной электроэнергии. В крайнем случае, соглашались считать миллионы пар обуви, десятки тысяч километров ткани. С той же поры осталась привычка оценивать успехи жилищного строительства в миллионах квадратных метров.

В 90-х годах российская экономика открылась миру. И оказалось, что морально и технологически устаревшая продукция российских гигантов индустрии никому не нужна, в том числе россиянам. Спрос сохранился только на сырье — нефть, газ, цветные металлы, круглый лес… Заводы, ориентированные на оборонку, в массовом порядке обанкротились, экономика оказалась в коллапсе. Между тем развитые страны вступили в стадию постиндустриального общества.

Развитие экономики определяет не промышленность, которая постепенно вытесняется в слаборазвитые страны. Ее место занимают информационные и другие высокие технологии, развивается сфера услуг. Знания и информация превращаются в производственный ресурс. Города конкурируют за научный и инновационный капитал. В социальном и экономическом развитии растет роль культурногуманитарных ценностей. Меняется стратегия развития территорий в сторону повышения качества жизни. Растет значение науки.

В индустриальном обществе, имея капитал, всегда можно было организовать массовое производство какого-либо товара. Теперь капитал не гарантирует процветания, нужна инновация. Капитал не может автоматически обеспечить появление необходимых ноу-хау. Зато ноу-хау позволяет привлечь капитал даже при отсутствии собственного. Облик городов формируют туризм, достижения современной архитектуры и новейших строительных технологий. Создаются новые экономические модели, типы социальных отношений. Снижается значение массового производства и повышается роль идей со стороны малого бизнеса. Он способен производить мелкосерийные товары с множеством модификаций, предоставлять разнообразные варианты услуг. Небольшие гибкие и восприимчивые к инновациям предприятия оказываются более конкурентоспособными, чем промышленные гиганты.

Меняется отношение к труду. Материальная мотивация частично уступает место возможности самовыражения. Наиболее ценными качествами становятся уровень образования, профессионализм. Особую роль приобретает креативность — готовность к созданию новых идей в сочетании со способностью довести идею до практического воплощения. Развитие творческой индустрии открывает новые возможности экономического роста и повышает конкурентоспособность городов и регионов. Креативным становится сам город. Он объединяет творческие способности отдельных людей и сообществ.

В развитых странах уже сформировался креативный класс. Его представителям платят не за выполнение работы согласно плану, как рабочему и обслуживающему классам. Креативный класс зарабатывает деньги, проектируя и создавая новое. Ядро нового класса составили люди, занятые в научной и технической сфере, архитектуре, дизайне, образовании, искусстве, музыке и индустрии развлечений. Здесь же специалисты, работающие в сфере финансов, права, здравоохранения и смежных областях деятельности. От этих людей требуется независимость мышления и высокий уровень образования.

Креатив приходит в Россию

Развитие творческих отраслей экономики актуально и для России. Наша страна не идет во главе этого процесса, но его признаки появляются. В частности, Красноярск, сориентированный в прошлом исключительно на оборонную промышленность, вынужден искать иные, чем тяжелая промышленность, пути развития. В этом поиске заинтересованы все. Власти важно найти новые ресурсы для развития территорий, творческим профессионалам — нишу для самореализации, а бизнес преследует экономические интересы. Все эти группы объединяет тематика креативной экономики и новых культурных технологий.

В концепции Красноярской агломерации главным направлением развития территории названа инновационная экономика — привлечение и создание новейших технологий. Но это пока перспектива, проект фактически приостановлен. Другое уже реализуемое направление – повышение туристской привлекательности. Оно воплощается в таких проектах, как фан-парк «Бобровый лог», природный парк «Ергаки». Но для полноценного развития туризма требуется создать развитую сферу услуг и найти другие способы привлечения туристов. Это работа для малого предпринимательства, и не только в сфере услуг.

Важную роль приобретает бизнес, основанный на творчестве. В городе есть независимый сектор — предприятия, занимающиеся графическим дизайном, керамикой, изготовлением дизайнерской одежды и т. д. Но их мало, они предоставлены сами себе, в программе развития города и края не учитываются и в существующем виде стать основой креативной экономики не могут. Для ее полноценного развития необходим комплексный подход, разработка современных моделей социально-экономического развития.

Возникает проблема кадров. Новые задачи выдвигают новые требования к подготовке специалистов. Недостаток гуманитарной и культурной грамотности является препятствием для любых попыток качественной модернизации, повышения уровня жизни людей. Одним из важнейших направлений становится подготовка профессионалов гуманитариев, готовых включаться в разработку программ городского и территориального развития. Требуются новые учебные курсы, позволяющие не просто дать определенный объем знаний в той или иной отрасли, а выявлять и развивать творческий потенциал специалистов.

Для решения этой задачи СФУ при поддержке Фонда М. Прохорова и министерства культуры Красноярского края готовит лекционные курсы «Креативные индустрии» и «Конкурентоспособность территорий». В качестве первого шага с 22 по 25 сентября Гуманитарный институт СФУ провел сессию «Креативная экономика и территориальное развитие». Участие в ней приняли ведущие мировые специалисты в области креативных технологий Джастин О’Коннор, Том Флеминг, Кейт Оакли и Джон Хокинс. Сессия началась на следующий день после завершения подобных встреч с тем же лекторским составом в Московской высшей школе социальных и экономических наук.

По словам директора Красноярского филиала Фонда М. Прохорова Оксаны Дайнеко, Красноярский край является основной территорией деятельности фонда. Начало положено 22 сентября состоялась прессконференция. Первый заместитель министра культуры Красноярского края Елена Паздникова сообщила, что министерством готовится программа стимулирования развития творческой индустрии. В частности, разрабатывается стратегия развития малых городов — Енисейска, Канска и других. Там должно найтись место для креативной экономики.

Профессор австралийского Технологического университета Квинсленда Джастин О'Коннор привел пример английского города Манчестера, в преобразовании которого принимал непосредственное участие. Когда-то это был один из главных промышленных центров Англии, но промышленность там отмерла. Город изменили на основе креативных технологий, и теперь Манчестер, превратившись в культурный центр, занимает второе место в Англии по качеству жизни. О'Коннор заявил, что сектор креативной индустрии не может быть только саморазвивающимся и обязательно требует поддержки со стороны власти. Поддержка должна выражаться в создании инфраструктуры и предоставлении пространств для малого бизнеса. Но ни в коем случае не должно быть директивного управления сверху.

Профессор Лондонского университета искусств Кейт Оукли добавила, что индивидуальное развитие чрезвычайно важно, но без поддержки невозможно ожидать серьезных результатов. Если правительство хочет развивать это направление, на первом этапе оно должно принять участие в создании рынка сбыта продукции креативной индустрии.

В разговор вступил профессор Шанхайской школы креативности Джон Хокинс: «Правительство может и должно делать очень важные вещи. Но на практике оно часто поступает наоборот, совершая разрушительные шаги, которые мешают развитию малого бизнеса. Поэтому здесь необходим особо выверенный подход. В некоторых странах задачей правительства должно стать изменение законов, для того чтобы могла развиваться экономика малого бизнеса. Я верю, прежде всего, не правительству, а человеку — личности, индивидуальности – который имеет силы и амбиции сделать что-то новое».

Разговор о креативной индустрии шел в основном вокруг медийных проектов, рекламы, декоративно-прикладных искусств, моды, швейных производств. Но ведь архитектура в первую очередь является прикладной творческой сферой. Наша газета задала вопрос: могут ли в контексте креативных технологий рассматриваться такие бизнес-культурные проекты красноярских архитекторов, как музей Происхождения жизни на земле, Уголок старого Красноярска, Музей живой истории? Выяснилось, что краевое министерство культуры воспринимает их как мегапроекты, требующие больших бюджетных вливаний.

Елена Паздникова заявила, что в этих проектах речь идет об инвестировании значительных средств краевого бюджета, поэтому они не могут рассматриваться в рамках креативной индустрии. К тому же в туристическом бизнесе, на развитие которого направлены эти проекты, много факторов, переходящих в разряд предпринимательства не на основе культурного или творческого продукта. Хотя если речь пойдет о деятельности частного бизнеса для организации культурного туризма, то проекты можно будет рассматривать в этом качестве.

На деле эти проекты изначально рассчитаны на повышение туристской привлекательности города через сохранение и развитие культурных ценностей. Финансирование предполагается за счет частных инвестиций при значительном участии малого и среднего бизнеса. Роль государственных органов культуры в них — организующая. Об этом, собственно, и говорил О'Коннор. После ответа замминистра он попросил слова и сообщил, что во всем мире музеи, даже если они принадлежат государству и полностью финансируются им, безусловно, относятся к области креативной экономики. Причем являются очень важной ее частью. Так, например, создана и работает лондонская галерея «Тейт Модерн». Противоположный пример – музей в Тольятти, который оказался личным делом только одного человека, изо всех сил продвигающего идею креативной экономики в области архитектуры.

В завершение разговора Елена Паздникова сказала, что культура имеет множество отраслей, в каждой из которых может быть качественно реализована идея креативной экономики. Надо уточнить понятийный аппарат. Наверное, и государственное учреждение может быть проявлением креативной экономики. К ней же может относиться и бизнес в сфере культуры и искусства. Право на существование имеет все, что является проявлением творчества и входит в экономику.

По словам Паздниковой, конкретных механизмов и программ в Красноярске пока нет, но это — одно из стратегических направлений. Программа должна появиться позднее, когда сформируется информационное поле, будет подготовлена образовательная база и найдутся личности, готовые начинать эту работу. Хотя личности есть и сегодня, есть и отдельные малые предприятия. Но условия для их работы пока не созданы. Это еще предстоит сделать.

Примеры креативной индустрии

Проект экспозиционного пространства «Происхождение жизни на земле». Музей предполагается разместить на ул. Калинина. Обсуждается идея спроектировать новую экспозицию не как очередную выставку, а как основу полифункционального культурно-досугового центра для разных социальных и возрастных групп, где было бы интересно и взрослым, и детям. Проект призван содействовать превращению депрессивного района в культурный центр.

Уголок старого Красноярска. Проект реставрации квартала деревянной застройки в районе улиц Карла Маркса — Горького — Декабристов — Бограда с созданием этнографической зоны. Последний сохранившийся массив исторической застройки Красноярска. Есть уникальные здания, даже в нынешнем руинированном состоянии привлекающие туристов. Рядом — костел, парк, Енисей. Предлагается воссоздать исторический фон. В сочетании возникает полноценная туристская бизнес-зона. Бизнес может превратить уголок старого Красноярска в высокодоходное предприятие. В исторических домах должны располагаться гостиницы высокого класса, старинные ресторанчики, дорогие бутики для туристов.

Музей живой истории круглогодичного действия на острове Татышев. Предполагается создать искусственную градостроительную формацию — тоже не музей, а живущую зону. Предложено градостроительное образование, в котором есть ряд собственников, объединенных общей программой деятельности. Должна быть восстановлена историческая городская среда. Русский сектор, татарский и другие. По времени — секторы XVII, XVIII, XIX, начала XX веков. Острог, изба воеводы и другие знаковые объекты. Можно пообедать в старинном трактире, попробовать настоящую историческую кухню. Для воссоздания исторической застройки предлагается использовать перемещаемые средовые объекты, которые без этого погибнут. Комплекс предлагается дополнить научновосстановительной реконструкцией фрагмента острожных укреплений. Проект интересен для бизнеса в том же качестве, что и предыдущий.